Concert Actart : La flûte de Charles Koechlin 1867-1950
- concert
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musique classique
Charles Koechlin demeure l’un des grands secrets de la musique française. Compositeur, théoricien et orchestrateur d’une rare indépendance d’esprit, il a voué une affection singulière à la flûte. L’instrument est une voix intérieure, capable de murmurer, de méditer, de rêver et parfois d’éclater en lumière. Rien ne le montre mieux que Les Chants de Nectaire, ce cycle pour flûte seule, inspiré par la figure d’un vieux flûtiste sage tiré de la littérature française, ce corpus propose des miniatures d’une poésie presque ascétique. Koechlin y explore les modes, les inflexions micro-nuancées, la souplesse du phrasé et l’art du silence. Les lignes semblent naître du souffle lui-même : rythmes flottants, mélismes libres, registres exploités avec une délicatesse qui exige de l’interprète une écoute intérieure peu commune. Aussi dans la musique de chambre de Koechlin, la flûte devient guide : elle esquisse l’horizon, installe la nuit, laisse affleurer des parfums d’Orient et des couleurs modales. S’il reste injustement méconnu, c’est sans doute parce qu’il n’appartient à aucune école, qu’il a préféré la discrétion. Mais pour qui prête l’oreille, la flûte chez Koechlin ouvre un monde : un art de la nuance, de la patience et de la lumière, qui mérite d’être redécouvert.
Bon à savoir
Carlo Jans (flûte, petite flûte et flûte en sol), Emmanuel Teutsch (hautbois), Vania Lecuit (violon), Ilan Schneider (alto), Stéphane Giampellegrini (violoncelle), Leo Halsdorf (cor), Dina Nimax (harpe), Katrin Reifenrath (piano).
Programme :
- Suite en quatuor (1911-1915) pour flûte, violon, alto et piano
- Chants de Nectaire (1944) pour flûte seule
- Sonate op 52 (1911-1913) pour flûte et piano
- Stèle funéraire op 224 (1950) pour un flûtiste jouant petite flûte, grande flûte et flûte en sol
- Deux nocturnes, op 32 bis pour flûte, cor et harpe
- Quintette « Primavera » (1936) pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe
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