Adieu Philippine (La Nouvelle Vague)

Spectacle & Culture

Paris, 1960. Michel doit bientôt partir en Algérie pour faire son service militaire. En attendant, il travaille comme machiniste à la télévision, ce qui lui permet de faire croire aux filles qu’il est une vedette. C’est ainsi qu’il séduit Juliette et Liliane, deux amies inséparables. « Evoque la drôlerie improvisée des fictions de Jean Rouch en même temps que les amertumes de Monika d'Ingmar Bergman, et préfigure quelques duos féminins de Rivette : car si Liliane et Juliette traversent un monde bien moins enchanté que celui de Céline et Julie, elles le font avec une même fidélité admirable, jusque dans l'adieu. » (Cinémathèque française) « Adieu Philippine met un point final à la querelle des Anciens et des Modernes ; il entérine la défaite du réalisme classique, dont le néoréalisme italien d'après-guerre et ses actuels prolongements ne sont que les fils respectueux. Après ce film, tous les autres paraissent faux, et l'on conçoit mal que la recherche du naturel puisse être poussée plus loin. » (Eric Rohmer) « It’s a film that belongs to its historical moment but also reflects it from the outside like a magnifying mirror—and these qualities suggest the manifold, elusive nature of Rozier’s art. » (The New Yorker)